1962法國高分經(jīng)典劇情《朱爾與吉姆》法語中字

jehon · 發(fā)表于 2014-2-17 19:47

◎譯　　名　朱爾與吉姆/朱爾和吉姆/祖與占/夏日之戀
◎片　　名　Jules and Jim
◎年　　代　1962
◎國　　家　法國
◎類　　別　劇情/愛情
◎語　　言　法語
◎字　　幕　中文
◎文件格式　x264 + AC3
◎視頻尺寸　1280 x 720
◎文件大小　1CD 2.80G
◎IMDB評分 7.8/10 (20,380 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0055032
◎片　　長　1h:46m:01s
◎?qū)А　⊙荨「ダ仕魍摺ぬ貐胃?Francois Truffaut
◎主　　演　讓娜·莫羅 Jeanne Moreau .....Catherine
　　　　　　奧斯卡·威內(nèi)爾 Oskar Werner .....Jules (as Oscar Werner)
　　　　　　亨利·賽爾 Henri Serre .....Jim
　　　　　　米歇爾·索博 Michel Subor .....Récitant/Narrator (voice)
　　　　　　Vanna Urbino .....Gilberte
　　　　　　Boris Bassiak .....Albert (as Bassiak)
　　　　　　Anny Nelsen .....Lucie
　　　　　　Sabine Haudepin .....Sabine, la petite
　　　　　　瑪麗·杜布瓦 Marie Dubois .....Thérèse
　　　　　　Danielle Bassiak .....Albert's companion (uncredited)
　　　　　　Elen Bober .....Mathilde (uncredited)
　　　　　　Pierre Fabre .....Drunkard in cafe (uncredited)
　　　　　　Dominique Lacarrière .....One of the women (uncredited)
　　　　　　Bernard Largemain .....Merlin (uncredited)
　　　　　　Kate Noelle .....Birgitta (uncredited)
　　　　　　Jean-Louis Richard .....Customer in cafe (uncredited)
　　　　　　Michel Varesano .....Customer in cafe (uncredited)
　　　　　　Christiane Wagner .....HeLGa (uncredited)

◎簡　　介

　　一戰(zhàn)前，德國人祖（奧斯卡·威內(nèi)爾 Oskar Werner 飾）和法國人占（亨利·賽爾 Henri Serre飾）在巴黎結(jié)識。他們意趣相投，對詩歌和小說都有強烈而共同的興趣，甚至二人為著同一個雕塑也著迷。順利成章地，祖與占都愛上了同一個女子：聰明貌美的凱瑟琳（讓娜·莫羅 Jeanne Moreau飾）。

　　在這樣的關(guān)系中，占選擇了成全溫柔單純的祖。他們一起到鄉(xiāng)間度假，度過了美妙時光。然而一戰(zhàn)的爆發(fā)，卻讓他們失去了聯(lián)系，在自己國家服役期間，他們多么擔(dān)心會在戰(zhàn)場上殺死自己的好友。而祖，從不間斷地給妻子凱瑟琳寫信。

　　戰(zhàn)爭結(jié)束，祖與占再次相遇，占覺察到祖和凱瑟琳的關(guān)系很糟糕——她對婚姻以外的感情從沒停止過追逐，喜歡在各種愛情關(guān)系中享受自由。占在祖家中住下，凱瑟琳毫不掩飾對占的愛，這段三角關(guān)系平衡而快樂的維系著，旁人完全看不透。當(dāng)占要離去時，凱瑟琳直率銳利的性格讓事情起了變化……

◎幕后制作

　　原著作者是75歲高齡的法國作家，此為其處女作，將一段三角戀情提升到一個不可逾越的高度。本片是特呂弗作品中最具新浪潮風(fēng)格又最細(xì)膩動人的一部，被許多影評人推舉為他的畢生最佳。整部電影彌漫著一股舞動青春卻又無可奈何的悲涼絕望氣息。在表現(xiàn)形式方面，本片的處理深具神采，前半段的氣氛輕快歡樂，特呂弗借助閃回、跳切、定格等手段，匠心獨具；后半段氣氛急轉(zhuǎn)直下，變得沉重抑郁，表明愛情理想的逐漸幻滅。對婚姻制度的質(zhì)疑和自由愛情理想的追求，是特呂弗在他許多影片中一直強調(diào)的母題。本片對三角關(guān)系的精彩描述和刻畫，成為世界影史上同類型愛情題材的經(jīng)典教科書。

　　關(guān)于影片：深褐色的愛情

　　《朱爾與吉姆》是被許多評論家贊為特呂弗新浪潮風(fēng)格的巔峰之作的一部影片。影片中凱瑟琳、朱爾和吉姆，兩男一女組成特呂弗式經(jīng)典的三人組，他們高唱愛情的烏托邦，在綠林莊園，讀書游戲，談天說地。這是一部典型的“新浪潮”式的電影，是一部否定傳統(tǒng)道德觀念的影片，它力圖戰(zhàn)勝某種禁錮，真誠地描寫男女和愛情，以反觀某種虛偽，它展示了現(xiàn)實中真實層面里發(fā)生的事情，而不是受制于建筑在“善”與“邪念”的傳統(tǒng)觀念。這種對現(xiàn)實的把握正體現(xiàn)在特呂弗的宣稱中：“應(yīng)當(dāng)以另一種精神來拍另一種事務(wù)，應(yīng)當(dāng)拋開昂貴的攝影棚……，應(yīng)當(dāng)?shù)浇诸^甚至真正的住宅中去拍攝……”。影片對三人之間愛情關(guān)系交錯變化的描寫，呈現(xiàn)出每個個體從同一出發(fā)點的不同取向，或者從不同出發(fā)點的相同歸宿，再或者是交叉分離分離交叉的復(fù)雜纏繞的命運狀態(tài)，特呂弗對這種關(guān)系的展示超越了道德判斷，甚至超越了導(dǎo)演自身所處的時代，標(biāo)示著一個克服了人性狹隘的理想境界，同時隱含了對現(xiàn)存男女關(guān)系制度質(zhì)疑的意味，在他鏡頭中的另類愛情，充滿了對愛的幻覺，對愛的真諦的探索，它雖然不是純凈得無瑕，也不是五彩斑斕般誘人，卻呈現(xiàn)出褐色的厚重的質(zhì)感。

　　巴贊作為特呂弗一生的恩人和精神之父，他的紀(jì)實美學(xué)理念和電影觀在特呂弗的電影中得到了最徹底的堅持和體現(xiàn)，就像血液中不可缺乏的元素，那是一種哲學(xué)和與生俱來的氣質(zhì)。那些在銀幕上流動的生活片斷，凱瑟琳、朱爾和吉姆飛奔在橋上，他們行走在樹林里拾撿散落在地上的小東西，自由移動的攝影機，完整空間的展示、日?；膶Π祝匀坏膱鼍?，特呂弗在技術(shù)方法上對紀(jì)實美學(xué)的堅持都讓我們真實的感受到“電影是現(xiàn)實的漸近線”的內(nèi)涵。同時，作為“作者電影”的初創(chuàng)者和代表人物，“拍電影，就是寫作”這是電影作者們的口號，在《朱爾與吉姆》中我們看到了特呂弗頑皮恣意的筆觸，就如同寫作般隨意，他使用早期的電影才會用的畫圈圈、切分畫面，他讓攝影機像眼睛一樣自由滑動，他不憚于在電影里安置一個絮絮叨叨的敘述者，他有時候以解說大段大段復(fù)現(xiàn)原著、在電影里追蹤文學(xué)的語言魅力，他在后一部影片中引用自己前一部影片的內(nèi)容……特呂弗還電影以最大的自由。

　　影片的結(jié)尾，凱瑟琳載著吉姆沖向斷橋，在朱爾的注目中兩人墜河而死，她以赴死的行動捍衛(wèi)著自己的信念。那個時候的吉姆已然開始反省他們的年輕時代，反省他們的所作所為是否傷害到別人，然而凱瑟琳的舉動卻不肯給吉姆一個動搖的機會，或許她最不能容忍的不是對愛情的背叛，而是對整個生活信念的背叛。這個結(jié)尾的畫面和當(dāng)年《四百擊》結(jié)束的定格畫面一樣具有震撼性，這兩段不可名狀充滿理想色彩相互糾葛的愛情，以凱瑟琳安詳坦然的瘋狂舉動斷然而止，她獨自策劃了這個事件，也同時剝奪了吉姆申訴的權(quán)利，特呂弗拍出了也許是他一生中最好的電影，至少是最理想狀態(tài)的電影。

　　關(guān)于導(dǎo)演：站在岔路口

　　1962年，“新浪潮”運動在高漲的熱潮中迅速滑向尾聲，站在“新浪潮”的末尾，《朱爾與吉姆》是特呂弗一個關(guān)鍵的分岔口。正如影片中的三個人物，凱瑟琳尖銳的堅持、朱爾的溫和包容、吉姆向傳統(tǒng)回歸的傾向，都是一種姿態(tài)和選擇，其實這些特呂弗都想將之擁入懷中，然而抉擇僅此一種。因此，吉姆的最終的轉(zhuǎn)變意味著特呂弗對其他可能性的放棄，也意味著他電影生涯中一個重要的轉(zhuǎn)變。從此之后，他繼續(xù)拍攝的二十余部作品中吉姆永遠(yuǎn)的缺席了。

　　朱爾和吉姆命運最終的分歧似乎成為特呂弗和他曾經(jīng)如友隨后如敵的對手戈達(dá)爾之間關(guān)系的隱喻。對于“電影是什么”這個命題，戈達(dá)爾的答案是：“電影就是每秒二十四畫格的真理?！彼偸窃陔娪爸鈱ふ译娪?，在電影的秩序內(nèi)不斷瓦解電影。而相對戈達(dá)爾，特呂弗永遠(yuǎn)是另一面富有意味的對照。他不似戈達(dá)爾那樣主動向政治投懷送抱，而至死游離于政治之外，這使他的影片雖然不具有戈達(dá)爾那種堂吉訶德般的狂熱，卻是雋永深沉，耐人尋味。他們這種顯在的分歧最終導(dǎo)致形同陌路，成為“新浪潮”運動乃至電影史上最具隱喻又令人傷感的一次分離。

　　特呂弗比新浪潮的任何一個導(dǎo)演都要隨和，他糅合好萊塢類型片、希區(qū)柯克的懸疑、法國文學(xué)傳統(tǒng)、流行文化等等元素，自信一切都可以溶解于自己堅定的作者風(fēng)格之中，“我反對認(rèn)為《處女泉》和《偷自行車的人》高貴且嚴(yán)肅，而《驚魂記》和《伯爵夫人的耳環(huán)》僅是娛樂的說法。所有這四部作品都高貴且嚴(yán)肅，同時它們也都是娛樂”。商業(yè)與藝術(shù)在特呂弗這里從來不是一對悖論，他消弭了溝壑。特呂弗不晦澀，易讀好懂，他是坦率的，一目了然的，他在最具個人性書寫意味的影片里注入輕松詼諧的娛樂成分，又在最通俗的類型片里印刻下鮮明的個人標(biāo)記。這些品質(zhì)都成為后來的呂克·貝松以及斯皮爾伯格的自覺路向。特呂弗與好萊塢之間成為有趣的互動：特呂弗模仿好萊塢類型片，；斯皮爾伯格對特呂弗的敬慕就像當(dāng)年特呂弗對希區(qū)柯克的敬慕。

　　或許正是因為特呂弗對經(jīng)典好萊塢式的單線性、封閉結(jié)構(gòu)的敘事的迷戀，對商業(yè)的迎合等等，他的觀念層面和技術(shù)上的紀(jì)實性成為一個悖論，也成為“新浪潮”左派們攻擊的目標(biāo)。這個轉(zhuǎn)變在《朱爾與吉姆》有著明顯的表現(xiàn)，特呂弗在這里和吉姆重合了，吉姆的跡象表明他想回到傳統(tǒng)的忠貞愛情、溫暖的家庭生活了，他開始滑向他最初反對的，開始把立場看得不那么重要，開始考慮那些不同的聲音，不同的要求?！皼]有正確的畫面，正確的只有畫面?！薄吨鞝柵c吉姆》這個特呂弗電影的分岔口，將他的電影年代劃為革命時期與遠(yuǎn)離革命時期。革命性不再，但真誠永存，其中的微妙或許只有特呂弗自己最明白。

◎花　　絮

　　·本片改編自昂利-皮埃爾·洛齊的自傳體同名小說。洛齊完成這本處女作時已74歲，出版后完全沒有引起過任何注意。特呂弗還是影評人時偶然買到小說，驚為天人，并矢志要把它拍成電影。他后來在一篇影評里借題發(fā)揮，盛贊了小說兩句，有人把影評剪給洛齊看了，老先生立刻寫信給特呂弗道謝。一老一少自此互通鴻雁。拍《四百擊》時，讓娜·莫羅來探班(還客串了一場戲)，特呂弗把小說給她看，又把她的照片寄了給老先生看。后者回信，同意她是演凱瑟琳的理想人選。但在影片終于開拍前三天，老先生卻不幸辭世，成了特呂弗一生中最大遺憾之一。
　　

Jules.and.Jim.1962.BluRay.720p.x264.AC3-CnSCG
Release Date......: 2013/10/27
Theatre Date......: 1962
IMDB Url..........: http://www.imdb.com/title/tt0055032
IMDB Rating.......: 7.8/10 (20,380 votes)
Genre.............: Drama | Romance
Source............: Jules et Jim 1962 1080p HKG Blu-ray AVC LPCM 2.0
Video Bitrate.....: x264 L4.1 High @ 3335 kbps
Frame Rate........: 24.000 fps
Audio1............: French DD 2.0 @ 448 kbps
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說好不分手 · 發(fā)表于 2014-2-17 19:48

支持啊

macgg · 發(fā)表于 2014-3-19 10:54

試試啊

jimmm · 發(fā)表于 2014-4-15 12:04

先頂在下

winnerwang · 發(fā)表于 2014-9-10 15:48

鏈接失效了！

熊貓寶爺皮子 · 發(fā)表于 2016-4-7 23:18

下載試試

中國國通 · 發(fā)表于 2016-5-9 12:07

我的天敏電視機盒子無緣無故的就不能用了試試升下級可不可以的

mxhyl · 發(fā)表于 2017-3-3 16:00

謝謝

wesley68 · 發(fā)表于 2018-2-27 10:52

看看能否使用呢

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1962法國高分經(jīng)典劇情《朱爾與吉姆》法語中字

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